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INTRODUCTION
METHODOLOGIE
CHAPITRE 1 : LA SITUATION EN AMERIQUE DU NORD
Introduction
A – New York: pôle: catalyseur du web-art ?
A.1 – Museum of Modern Art
A.2 – Whitney Museum
A.3 – Solomon R. Guggenheim Museum
A.4 – Dia Center for the Arts
A.5 – Smithsonian American Art Museum (Washington)
A.6 – Les plate-formes on-line new-yorkaises
A.6.1 – Rhizome.org
A.6.2 – Turbulence.org
B – Le pôle californien
B.1 – San Francisco Museum of Modern Art
B.2 – Berkeley Art Museum & Pacific Film Archive
B.3 – Museum of Contemporary Art (Los Angeles)
C – Sites excentrés
C.1 – Walker Art Center (Minneapolis, Minnesota)
C.2 – Centre Oboro (Montréal)
CHAPITRE 2 : LA SITUATION EN EUROPE
A – Une initiative paneuropéenne : le Virtual Centre Media Net
B – Espagne : l'échec muséal vis-à-vis du Web-Art
B.1 – Museo National Centro de Arte Reina Sofia
B.2 – Museu d’Art Contemporani de Barcelona
B.3 – Media Center d’Art i Disseny
C – France : un art qui a du mal à s’installer
C.1 – Les initiatives du Ministère de la Culture
C.1.1 – DAP : ‘Entrée Libre’
C.1.2 – Trois FRAC : Bourgogne, Languedoc-Roussillon, Provence Alpes Cote d'Azur
C.2 – Centre Georges Pompidou
C.3 – Fondation Cartier
D – Grande-Bretagne : l’émergence d’un ‘cyber-boom’
D.1 – Londres : la capitale européenne du Web-Art
D.1.1 – Tate Gallery
D.1.2 – Institute of Contemporary Arts
D.1.3 – Institute of International Visual Arts
D.2 – L’émergence d’un second pôle britannique: l’Ecosse ?
D.2.1 – Centre for Contemporary Arts (Glasgow)
D.2.2 – New Media Scotland (Edinburgh)
CONCLUSION
